第612章《暮光》拍摄
一号摄像机在车外,镜头刚好固定在挡风玻璃范围内,能够一眼看到车内情况。这是一个阴雨天,雨刮器时不时刮着风挡玻璃上的雨滴,一直到进入福克斯·小镇细雨才停了。
电影,或者说剧本不像小说,有较多的对白。镜头里,更多是两个相处起来,别扭的父女的默然。偶尔是父亲别扭又试图跟女儿沟通,缓解车内尴尬气氛的提问。
原著中一再强调,贝拉跟母亲是用“逃离”这个词,离开的这座阴郁而又无处躲藏的小镇。
而贝拉的这一次行程,也被她自己描述为,“自我流放”,她从没自我掩盖对这座小镇的厌恶。
她喜欢凤凰城的阳光,厌恶这座充满阴霾的小镇。
而对于父亲查理,贝拉大多数时候都是表现别扭的。
原著中描述,她出生几个月,就已经跟着妈妈离开了父亲,自小就跟父亲没有过多的情感羁绊,两人都不懂,这段亲子关系中,一个如何扮演父亲一个好父亲,一个如何扮演一个好女儿。
两份相互缺失的感情,就像是两块冰,格挡在中间,非一日之寒。
直到,某一年开始,每天的夏天都要到福克斯跟父亲生活一个月。
而到十四岁,贝拉才坚定拒绝了每年夏天这一个月的“旅程”?
随后的三年,父亲查理都会带着她去加利福尼亚度假,而她今年十七岁了。
夏郁是这么评价伊莎贝拉·斯旺的——一个伪装型人格的小姑娘。
“你头发又变长了。”
“我上次见你之后才剪的”
“但是它又长出来了”
第一幕只有这三句台词。
这种无对白的戏份,较有难度,尤其是放在拍摄开始,更是让难度升级。
这要是我们,我该怎么演呢?
这是监视器前不少演员的心声。
怎么去演绎一个父母离异,从小在天马行空性格的母亲的缺乏关怀而导致内心孤独、与同龄人不合群,细腻而安静的性格下,是对于交际的格外笨拙的小姑娘?
又怎么去演绎一个,同样心思敏感细腻、有责任心,不善于沟通,但又渴望得到女儿亲情的,一个同样别扭的父亲呢?以什么形式表演,去完成这一幕的内容?
当然了,大多数演员更多的注意力都放在了夏郁的身上。
“action!”
只见她闭上眼睛,大概也就三五秒的时间,再一睁眼,仿佛《暮光》的世界已经转动起来了,她已经不再是那个演员夏郁,只是《暮光》·世界里的伊莎贝拉斯旺。
整个表情、眼神、气质就已经发生了三百六十度的大转变。
而一旁的洛克,手扶着方向盘,也似乎进入了状态,但是肉眼可见,他的状态没有那么自然,但已然是很不错了,不算特别出彩,那也是跟夏郁对比。
要是换了别人,但绝对是水平线上的,
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