第266章大腕儿来了
中影的曲库相当庞大,基本囊括了电影常用的大部分曲目,如果还有缺少的,可以从央妈和中国音乐集团那里拿授权。
前者有亚洲最大的曲库,后者有各类经典轻音乐、交响乐的版权。
都是国字头,自家人好办事。
05年的时候,当时版权保护还等于零,中影在一部叫《旅程》文艺片那盗用了某地下乐队的配乐,没想到原作者动了真格,把《旅程》剧组连带着整个中影都告了。
这种著作权官司,相当难打,原告是不知名乐队,被告方又是大集团,没想到官司竟然打赢了。
这事儿让中影痛定思痛,开始注重起配乐的版权起来,不仅仅是配乐,其他的版权也忙活起来。加之中影长期和好莱坞八大为了引进片的事情,打官司,给练出来了。
后来在诉场上基本是京城必胜客,反过来成为版权捍卫者。
09年,中影出品了一部叫《天安门》的主旋律片,该片将开国大典的真实纪录片修复,再用特效重新做一遍。
果然,修复后的彩色片自然比黑白的好,各类主旋律片不打招呼,通通拿来主义。
中影以“特效制作就是再创作”的理由,在诉场上神挡杀神,佛挡杀佛。
方沂逐渐领会起找了个靠山的重要性——民营影视企业龙头华夏影视怎么做的,《唐山大地震》这种有相当概率收不回成本的大成本片,要大胆的把份额让出去,拉港地的公司,拉国字头的中影,拉其他民企。
投资方越多,分润的人多了,但是帮忙的也多。
轮到《非诚勿扰2》的时候,这是一部还没拍已经通过植入广告收回成本的片子,赚钱几率等于百分百。华夏影视选择吃独食,一分钱都不让别人投。
方沂该怎么搞:《情书》是和中影、嗖狐合作的,他还拿不准能不能受欢迎。
假如下一部又是青春片,就可以考虑自己单干,再下一部还是青春片,那时候已经打出品牌,他梭哈无疑。
——说干就干啊。《钢的琴》拍完后,方沂和刘天仙回到了京城,这时候《情书》电影只剩下很少一部分,有时候是副导演领着拍,而方沂跑去做采访,宣传自己的电影。
像是《青春片》这种当年拍,当年能上映的,要早早的做宣传;相反,《阿凡达》这种特效大片,鬼知道特效做几年(《阿凡达2》比预计的晚了十年),制片公司在没拿到最终成片前,根本不会花大钱搞宣传。
方沂先在电话里,和三爷说了这事儿:“要反映时代的配乐,但不要太老气了。”
三爷说:“你的老气,和我的老气,可能不是一回事——我建议中影这边先帮你筛一遍,你自己抽时间一个个听,看有没有合适的,伱自己来判断。”
“或者,你找到了喜欢的,让中影
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